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這些豐沛的農村生命跟他生長的環境有著密不可分的關係。涂教授出生在台南北門鄉下，他的所見都是這些，他曾在獲得吳三連文藝創作獎時接受訪問說:「童年時的鄉居生活，給我的影響相當大，那些伴我一起成長的火雞、榕樹、牛車、修鞋匠......等，都深烙在我的印象中，作品中有關童年生恬的部份，靈感大都來自這些記憶。至於造境，則完全來自本身對美學的訓練，我一直認為，現實的風景雖有不少令入嘆為觀止的，但並不一定每一景都適合入畫，因此必要時就得憑著自己的美學訓練，重新改造或組合風景。另外也常到郊外寫生，我對寫生的看法是，一定要選擇自己真正喜歡的風景，否則勉強自己去畫連自己都不感動的風景，畫出來的必然也是劣作。」

涂璨琳則敘述他自己的習畫經過，認為自己是廣泛地學習各家之長，成就自己的風格。)所以涂璨琳的寫意花鳥、走獸、山水都有名家的深厚的技法還有自己的創新、美學思維、時代生活情感及破墨的領悟。總令人反覆觀賞、咀嚼玩味，彷彿走入畫裡的環境。譬如他觀察貓和花卉、鳥獸；認為它們台北市借款一定存在於自己所屬的各場域，貓喜歡聚在鄉下推放東西的處所休息，在某時間如吃飯才會出現。畫黃牛也需要知道牠的角是圓的、脖子肉是薄的。水牛角則是扁的。脖子下方肉是厚的。他說老師歐豪年畫的是牛是富貴像，我畫的是實際生存的空間。每個人對畫的處理不一樣。又如牡丹花是宮殿富貴氣必須搭配適合的場景，這就是花鳥畫。應該畫它們真正存在的空間，呈現真實的面向。

文／蕭培麗，圖／涂璨琳

他的寫意花鳥和走獸用色雅致，筆墨間游刃有餘地掌握嶺南派的撞水、撞粉，令人極為讚嘆，畫中常出現熟悉的台灣鄉間景色、母雞帶小雞、火雞、鴨、水牛、小貓、竹雀、文鳥、孔雀、山羊..........等等。看他的畫讓人很容易入畫，親切又傳神。他把台灣農村的生命力表現無遺。

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每種紙都有其特質，畫家追求紙、筆、墨和顏料的特性，以達到完美的表現。像金石派吳昌碩重筆墨，一筆下去宣紙容易顯現中鋒效果，反之棉紙比較不會留下痕跡。又因為宣紙易留下痕跡的特性所以染色困難，不適合寫意花鳥或山水畫，涂教授認為每一種紙了解後並不一定非如何不可，他說:「畫畫如果有一定的公式，套進去就好了，事無絕對。」他對紙張特性極為了解，更因此挑戰高難度的宣紙烘染可以看出他對中國繪畫的自我要求極高。(生宣是沒經過加工沒上礬，吸水性沁水性強，墨韻豐富。潑墨法或積墨法都能夠有水暈、渾厚華茲的藝術性。適合寫意和行草書。但又因易染，水墨沁入迅速不易掌握。又以淡墨時難度更高、難以掌握。)

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涂璨琳教授自幼喜歡繪畫，完全沒有學過畫的他考入國立藝專美術科就讀後，把學校老師花鳥畫的稿子都新車貸條件臨摹遍了，還會自己想辦法做畫面處理。老師看到他的畫就問他有沒跟誰學過?涂回說沒有，我從鄉下來，只有現在上課的老師，老師建議他看任伯年的畫，涂教授說這件事影響他很大、甚至是一輩子。在當時並無畫冊，他就瘋狂的到處找畫，在舊書攤只要有一張任伯年畫的圖片，就把整本書買回。有一次發現有一個作外銷畫的人在上海印了一本任伯年的日曆。甚至拿自己一整本習作跟對方換了一本任伯年的月曆，視為珍寶。

像寫草書般，慢到墨快漲開，有一些又快似乾掉的樣子，這些書畫道理讓畫更有韻味銀行借錢。此外他還克服生宣烘染的問題，用生宣紙畫潑墨山水。宣紙上用極濕快速下墨，隨後加黑，再快速用熨斗燙乾，急速定型。(熨斗的溫控也很重要，否則畫紙黏在熨斗上，無法完成畫作)。

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在他的花鳥畫裡我們除了看到其設色雅韻，還看到他行筆的快慢節奏，在他生動的寫意花鳥裡，行筆兼具快慢，先是實筆平穩走，接身體時虛筆快筆提起，筆中有快慢；畫飛鳥翅膀時筆意平穩、在近尾巴時快筆提起。即使不動的鳥、筆也有輕重變化，生動的令人彷佛聆聽到鳥兒振翅的聲音。涂教授還說動物畫的好要掌握輪廓，掌握型體還要注意筆墨，乾濕配合。有時候暈染反而有動物毛的感覺。

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涂璨琳不只蒐集、還臨摹過任伯年所有的畫，任伯年的寫意花鳥、和沒骨都深深影響著他 (海派任伯年的畫融合中西技法，呈現現代生活)。另一方面嶺南派的撞水撞粉涂教授又用的特別傳神、再加上他還把撞水撞粉運用在山水上、也非常重視寫生，他說畫牡丹如果連牡丹都沒看過怎麼畫的好?(中國繪畫中的嶺南派就是講究寫生、撞水撞粉)，總總原因造成涂璨琳被歸屬於嶺南派，甚至藝評家熊宜敬老師稱涂璨琳是台灣嶺南派花鳥畫的代表人物。

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七十歲的嶺南派台灣代表人物涂璨琳教車貸繳不出來要賣車授，將以賦詩結合草書和花鳥呈現他下一個寫意花鳥的藝術呈現............。

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蕭培麗，ETtoday撰述副總編輯。政大EMBA科技管理研究所。華梵大學美術與文創研究所。曾任中天香港財經主播，東森新聞採訪中心副主任、財經組長，中廣記者，黨營事業華夏投資公司顧問，東森大陸事業部顧問，台灣民俗村顧問，卓越雜誌顧問、新超科技副總經理。

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以畫火雞著名的台藝大教授涂璨琳，精於花鳥、走獸、山水三個領域，在學生時期得過全省學生美展第一名，展現其中國繪畫的優秀才華。更在1984年榮獲中山文藝獎、1985年榮獲吳三連文藝創作獎的殊榮。但卻是一位只想不斷在繪畫上挑戰困難的畫家，對於名氣卻絲毫不在乎，今年七十歲更是完全從心所欲的追求生宣紙暈染、烘染的高難度創作、勤練草書賦詩入畫。

涂教授研究書畫，不斷地追求自我突破，近年喜愛清朝揚州八怪之一黃慎的草書和詩畫，他說:「黃慎和傅狷夫的草書不同，台灣盛行的是線條為多，黃慎的草書是一筆斷成兩點、筆意粘，其書法點多於線。一般書法則是線條多。」



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藝專三年級時因賴敬程老師的關係認急需用錢識了一位在司法院教畫循環理財貸款車貸利率如何計算的八十歲老先生。發現他家中有兩本任伯年的畫冊。這是涂璨琳第一次見到很完整的任伯年的畫，連吃飯時間他都捨不得離去，老師看到他的心意，就跟他說去吃飯！去吃飯！我借給你看，涂說道到此哈哈大笑。

剛開始沒資料，他就在購回閱讀的黃慎書中做眉批，七言有韻腳，就捉住韻腳讀通。專研之深，甚至還可以找出詩的翻譯錯誤處。他拿出一大疊一頁一頁用毛筆書寫的心得和硃砂做眉批的筆記。臉上滿是幸福自信的笑容。

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